朱超亚（1994—），江苏泗洪人。本硕博先后毕业于南昌大学、南京大学和中国传媒大学，获艺术学学士、硕士与博士学位。

2023年9月，被兰州大学以“青年研究员”引进，现为兰州大学文学院戏剧影视文学研究所研究员（正高四级）,硕士研究生导师（艺术学学术型硕士、国际中文教育专业硕士），2024年1月起兼任兰州大学文艺评论中心秘书长。

2024年10月加入中国高校影视学会会员，担任该会微电影专业委员会理事。   

一、研究方向与研究生招生方向

[1] “艺术学”学术学位：中国电影史、中国现代文学与电影、影视理论与批评、中外纪录片研究、中国戏剧史。

[2] “国际中文教育”专业学位：影视跨文化传播研究、影视与国际中文教育研究、电影翻译研究。

联系邮箱：zhucy@lzu.edu.cn       

二、科研项目

[1] 主持2024年度国家社会科学基金艺术学青年项目“中国现代报纸电影副刊史料整理与研究（1923-1949）”（在研，批准号：24CC198）；

[2] 参与2021年度国家社会科学基金艺术学青年项目“电影刊物与早期中国电影产业史的互构研究（1921—1949）”（在研，批准号：21CC175）；

[3] 参与2022年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“智媒时代的交互式影像叙事理论研究”（在研，编号：22YJC760085）。   

三、出版学术专著、教材

[1] 专著：《<申报·电影专刊>研究》，独著，兰州大学出版社2024年出版；

[2] 教育部“国家级精品视频公开课配套教材”：《中国电影史话》，高等教育出版社2018年6月出版，副主编、编写人员；

[3] 高等学校通识课程教材：《漫话中国电影25讲》，江西高校出版社2015年出版，副主编、编写人员。  

四、学术论文

[1] 独立作者：《The politics of industry and the wave of nationalism——Explore the “Shanghai Film Guild”，1927-1930》，《Historical Journal of Film, Radio and Television》2023年第4期【A&HCI来源期刊】。论文译名：《实业的政治与民族主义浪潮——上海电影公会（1927-1930）探赜》；

[2] 独立作者：《重写电影史视域下早期“影戏”批评新论——以新发现<时事新报·影戏周刊>（1923-1924）为中心》，《当代电影》2023年第3期，【CSSCI来源期刊】；《高等学校文科学术文摘》2023年第3期摘编；

[3] 独立作者：《论中国共产党的电影战线与<申报·电影专刊>的左翼转型》，《当代电影》2021年第7期，【CSSCI来源期刊】；

[4] 独立作者：《夏衍1939年4-7月香港之行考》，《新文学史料》2022年第1期，【CSSCI来源期刊】；人大复印资料《中国现代、当代文学》2022年第5期全文转载；

[5] 导师第一作者：《重写电影史视域下<春蚕>电影改编论》,《当代电影》2017年第8期,【CSSCI来源期刊】；人大复印资料《影视艺术》2016年第10期全文转载；

[6] 独立作者：《<战狼>:缘何口碑与票房双赢》，《光明日报》2017年8月10日，【中共中央】主办；

[7] 独立作者：《论消费语境下“史诗性”长篇小说电影化改编的叙事转换——<白鹿原><陆犯焉识>电影改编得失谈》，《文化艺术研究》2018年第1期 ，【CSSCI扩展版】；

[8] 独立作者：《共同价值与文明互鉴——2020年以来中外合拍中国题材纪录片选题研究》，《电影文学》2022年第23期，【全国中文核心期刊】；

[9] 独立作者：《再谈左翼电影批评：“一元论”反思与“建设的批评”》，《电影评介》2021年23-24合刊，【全国中文核心期刊】；

[10] 独立作者：《民族主义的电影公共领域——论<申报·电影专刊>创刊之初的电影言论》,《电影文学》2021年第17期，【全国中文核心期刊】;

[11] 独立作者：《新发现石挥在北平沦陷前后的三篇创作手记考释——新编3卷本<石挥谈艺录>补遗》,《戏剧文学》2020年第9期，【全国中文核心期刊】;

[12] 独立作者：《新发现石挥话剧史料五则辨析》，《戏剧文学》2019年第3期，【全国中文核心期刊】；

[13] 独立作者：《重写电影史视阈下新中国成立初期（1949-1952）私营电影制片产业新论》，《电影文学》2019年第5期，【全国中文核心期刊】；

[14] 独立作者：《新发现洪深1935年在南京“国立剧专”的演讲考释》，《戏剧文学》2020年第1期，【全国中文核心期刊】；

[15] 独立作者：《论1932年电影公共领域的扩大与<申报·电影专刊>的创刊》，《创作评谭》2020年第5期；

[16] 独立作者：《从脱贫攻坚到乡村振兴的时代画卷——评影片<青春作伴好还乡>的时代主题与影像表达》，《中国电影报》2021年11月10日；

[17] 第一作者：《论1949-1951年间私营电影的创作语境与作品风格》，《西南交通大学学报（社会科学版）》2019年第3期；

[18] 独立作者：《论石挥在1935年至1940年间的戏剧观念与演剧理论》，《文化艺术研究》2015年第3期；

[19] 独立作者：《论中国电影有声初期（1930-1934）的方言问题》，《贵州大学学报（艺术版）》2018年第5期；

[20] 独立作者：《“话剧皇帝”的诞生－－石挥出演<秋海棠>前后的三篇佚文考释》，《创作评谭》2019年第4期;

[21] 独立作者：《新发现石挥佚文<北平的大酒缸>》,《文汇报》2019年8月15日,上海市委主办;

[22] 独立作者：《二战后美国电影的文化侵略与新中国对美国电影的清理——以上海为中心的考察》，《红广角·党史与文献研究》2018第2期;

[23] 独立作者：《新中国成立前后上海私营电影制片业的萧条与新生》，《上海党史与党建》2018年第3期;

[24] 独立作者：《社会心理与电视剧阶层书写倾向——以<欢乐颂>、<小别离>为例》，《影视制作》2018年第7期;

[25] 独立作者：《行稳方能致远——对“一带一路”倡议与中国电影国际传播的再思考》，《中国电影市场》2017年第9期；

[26] 独立作者：《文学史在等待着——新时期以来吴组缃小说研究述评》，《海南广播电视大学学报》2017第4期；

[27] 独立作者：《论三十年代文学界对吴组缃小说的接受》，《江西广播电视大学学报》2016第3期 ；

[28] 独立作者：《新纪录电影的战争历史叙述——评纪录片<美国历史：长津湖战役>》,《中外军事影视》，2019年第2期；

[29] 独立作者：《家国寓言的类型表达——评当代韩国“分断电影”<共同警备区>》,《中外军事影视》2018年第10期;

[30] 独立作者：《<私人战争>：战地记者职业操守与“心灵史”》，《中外军事影视》2019年第5期；

[31] 独立作者：《石挥在上海的艺术创作》，《剧影月报》2015年第6期；

[32] 独立作者：《浅谈石挥表演“由根起”的理论与实践——以石挥扮演慕容天锡和僧格林沁为例》，《戏剧之家》2015年第15期；

[33] 第二作者：《华语电影品牌构建及其对电影产业的影响》，《中国电影市场》2016年第8期，人大复印资料《文化创意产业》2016年第6期全文转载。